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Notas Melódicas são notas que não são membros de um acorde.
Elas podem ser:
Outros termos usados para descrever as notas melódicas são:
As Notas Melódicas podem ser classificadas pelo modo como são abordadas e deixadas. Há, basicamente, nove tipos de Notas Melódicas:
A Nota de Passagem (np) é alcançada por grau conjunto e deixada por grau conjunto também, na mesma direção. Por exemplo:
As Notas de Passagem preenchem, em geral, um intervalo de terça; duas Notas de Passagem podem preencher também um intervalo de quarta; uma Nota de Passagem Cromática pode preencher um intervalo de segunda. Pode-se usar combinações de Notas de Passagem Diatônicas e Cromáticas para preencher diferentes intervalos e obter maior diversidade melódica.
Observe que a nota através da qual se alcança uma Nota de Passagem pode pertencer a um acorde e a nota com a qual a deixamos pode pertencer ao mesmo acorde, a um outro acorde, ou pode ser outra nota de passagem também.
Dependendo da harmonia, as mesmas Notas de Passagem podem ser classificadas de modo diferente. Veja o exemplo abaixo.
A Bordadura (b) é alcançada por grau conjunto e deixada por grau conjunto também, em direções opostas. Por exemplo:
As Bordaduras são usadas para ornamentar uma única nota. Se a nota melódica estiver acima da nota ornamentada, diz-se que a bordadura é superior, se estiver abaixo, que é inferior. As Bordaduras superiores e inferiores podem ser diatônicas ou cromáticas.
A nota que é ornamentada pela Bordadura pode pertencer a acordes diferentes também. Por exemplo:
A Suspensão (s) é alcançada com a mesma nota e deixada por grau conjunto descendente. A Suspensão mantém (ou suspende) uma nota do acorde após as outras partes terem se movido para outro acorde. Há uma terminologia especial para as Suspensões:
Veja o Exemplo abaixo:
As Suspensões são categorizadas pelos intervalos harmônicos (verticais) criados pela nota suspensa e pela resolução (em relação ao baixo). Os tipos mais comuns são: 7-6, 4-3, 9-8 e 2-3 (este último tipo é chamado de suspensão do baixo, neste caso, o intervalo é calculado em relação à nota mais dissonante, geralmente uma 9a. ou 2a. acima numa suspensão 2-3). Com exceção da suspensão 9-8, a nota da resolução não está presente em qualquer parte da textura quando a suspensão ocorre. Veja os exemplos abaixo:
Se as Suspensões envolvem intervalos compostos, suas denomonações permanecem constantes (ex.: a Suspensão 11-10 é ainda chamada de 4-3). A única exceção é a Suspensão 9-8, que envolve um interval composto. Caso contrário, é denominada de Suspensão 2-1.
Quando a Suspensão está em uma das vozes superiores, o baixo pode mover-se para outra nota do acorde ao mesmo tempo que a suspensão resolve. Neste caso, dizemos que é uma Suspensão com mudança do baixo, e o intervalo da Suspensão muda (ex.: a Suspensão 7-6 pode tornar-se 7-3). No caso da Suspensão 2-3, como o baixo é quem faz a Suspensão, pode-se mover a dissonância superior criando uma Suspensão 2-6. Veja os Exemplos abaixo.
Suspensões consonantes também podem existir, por exemplo:
As Suspensões podem ser ornamentadas com outras notas (pertencentes ao acorde ou não) após a suspensão mas antes que a resolução de fato ocorra. Por exemplo:
Algumas figuras são tratadas como suspensões sem o serem de fato. Se uma Suspensão é efetuada com uma nota que pertença ao acorde sobre o qual é mantida, ela é denominada uma Figura de Suspensão. Por exemplo, no segundo compasso, o Fá pertence ao acorde V7 e não é, portanto, uma suspensão de fato, mas é tratada como se fosse:
Se a resolução de uma suspensão serve como preparação para outra suspensão, há então uma Cadeia de Suspensões, por exemplo:
O Retardo (r) é alcançado com a mesma nota e deixado por grau conjunto ascendente. Em outras palavras, é uma Suspensão que resolve ascendentemente. Em geral, o retardo é feito com a nota do sétimo grau suspensa resolvendo ascendentemente no primeiro grau (7-8). No período Clássico, o Retardo é geralmente aplicado em conjunto com Suspensões, por exemplo:
A Apojatura (ap) é precedida por salto e deixada por grau conjunto. Em geral as Apojaturas são acentuadas, abordadas por salto ascendente e deixadas por grau conjunto descendente:
Também podem ser realizadas com salto descendente e grau conjunto ascendente. Podem ser submétricas, não acentuadas e cromáticas também. Por exemplo:
A nota à partir da qual se efetua o salto pode ou não pertencer ao acorde (por exemplo: pode-se saltar depois de uma nota de passagem ou depois de uma suspensão). As apojaturas supermétricas são mais típicas da música do Século XIX.
A Escapada (e) é alcançada por grau conjunto e deixada por salto para uma consonância. É o contrário da Apojatura. Em geral as Escapadas são submétricas, não acentuadas e diatônicas:
Freqüentemente são usadas em seqüência para ornamentar uma linha escalar (observe no exemplo abaixo que uma delas é uma Figura de Escapada e não uma Escapada realmente, pois ambas as notas pertencem ao acorde):
Quando usadas em Cadências, a Escapada é geralmente usada para ornamentar a resolução do segundo para o primeiro grau da escala, por exemplo:
A Dupla Bordadura (db) é a combinação de duas Notas Melódicas em sucessão ornamentando uma nota mantida: uma Escapada seguida de uma Apojatura. Por Exemplo:
Uma ou ambas as Notas Melódicas da Dupla Bordadura podem ser cromáticas. A nota mantida pode pertencer a acordes diferentes também:
A Dupla Bordadura assemelha-se a duas Bordaduras simultâneas, uma inferior e outra superior, porém deslocadas, como no Exemplo abaixo:
A Antecipação (ant) pode ser alcançada por grau conjunto ou por salto e deixada por nota comum ou salto.
Se a Antecipação é uma nota comum aos dois acordes, diz-se que é uma Figura de Antecipação. Por Exemplo:
O Ponto Pedal não é exatamente uma Nota Melódica. É uma nota sustentada que começa como uma nota do acorde, torna-se uma Nota Melódica conforme a harmonia muda e, finalmente, termina como uma nota do acorde quando a harmonia fica em conformidade com ela. Os acordes sobre o Ponto Pedal são analisados sem levar em consideração a nota sustentada e possíveis inversões não são indicadas, basta identificar os acordes (que parecem estar apenas ornamentando o Pedal). Por Exemplo:
A origem do Ponto Pedal está na música escrita para orgão. Em geral no final de uma peça, o compositor indica ao organista para manter uma nota tocada no pedal enquanto continua a tocar nos manuais (teclados). Esta nota mantida, freqüentemente é a dominante ou a tônica, e a passagem geralmente inclue uma tríade cuja fundamental está uma quarta justa acima da nota pedal (por isso a denominação acorde seis quatro pedal). Portanto, se o pedal é de tônica, o acorde será o IV, se for a dominante, o acorde será I.
Pontos Pedais podem ocorrer também em outras vozes que não o baixo, sendo então chamados de Pontos Pedais Invertidos.Também podem ser mantidas mais notas sustentadas, neste caso, diz-se Duplo Ponto Pedal (ou Triplo ou quantas notas forem mantidas). A(s) nota(s) pedal(is) pode(m) ser ligada(s) ou rearticulada(s), ou até mesmo figurada(s).
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